《泗阳疫情》剧情简介
离起义的时间越近蒋武他们的言谈就越少好像多说话就减少起义时的作战精力一样他们沉默等待着有几个革命党仍坐地角落里紧张地配制着炸弹刘复基仍在一遍又一遍地审看...号炳三湖兵后入新军第三十一标继升为炮八标正目1908年由孙武介绍加入共进会后离开新军投南京两江总督署卫队1911年四月应孙武之邀回武昌在新军营地附近地...
末子初的交际时际小朝街85号的二楼的起义总指挥部里房间里除了有蒋武坐阵之外还有送炸弹回来的彭楚藩送信归来的革命党刘复基及另外十多位送信送炸弹归...
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小小朋友
蒙太奇学派基本分成爱森斯坦表现蒙太奇（表现理性宣传）普多夫金的叙事蒙太奇（叙事诗意和好莱坞有相似）以及维尔托夫的电影眼睛派共同之处在于蒙太奇学派都认为蒙太奇是电影的本体、本质而非一种好莱坞式的技法、技巧、功能论爱森斯坦是杂耍的、完全摆拍虚构的维尔托夫强调绝对客观、无剧本、无表演但仿佛矛盾的是维尔托夫一方面强调客观但又提倡特技化的拍摄方式升格、极端的视角和机位乃至特效原因在于这是一种机械的真实与客观火车铁轨下的仰角拍摄彻底暴露了机械本质所谓摄影机要优于人眼摄影机比人眼更真实泗阳疫情因此摄影机的视角并不模拟某个人称的视角（乃至某种全知式的上帝抑或神鬼例如我们常把无人称视点成为鬼视点）摄影机即摄影机人的在场并非必要暴露摄影机即意识形态机器敖德萨拍摄
